国开51194《中国现当代文学名著导读(2)》形考1-3及终结【答案】

周老师

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首次形考作业
试题 1
下列散文，归于描绘“异类”或“鬼物”的有____。
试题 2
《女吊》写的是戏台上的男吊，她进场前，作者先写看客，起殇和女吊等，为男吊作衬托。
试题 3
《女吊》是周作人写于20时代的借物咏怀的散文，代表了作者其时的心境。
试题 4
《死火》是鲁迅关于“火”的幻想，不是从单一的“生命”的视角，而是从“生命”与“逝世”的双向视角云幻想“火”。
试题 5
《灯下短文》之一，作者以为“三百年前的和平盛世”是暂时做稳了奴隶的年代。
试题 6
《隐身衣》是钱钟书的散文集《将喝茶》中的最终一篇，也称《废话》和《代跋文》。
试题 7
《鬼的成长》是周作人的特别文体之一，归于信件体。
试题 8
何其芳的《独语》以幻想为资料，展现了特有的心里国际，其间，“我”联想到的“爱驱车独游，到车辙不通之处就痛哭而返”的西晋人物是阮籍。
试题 9
废名《三竿两竿》以为，“中国文章，以六朝人文章最不可以及”，文中两次提及六朝的作家是庾信。
试题 10
废名在《放娼》中，不只写了练猖、放猖、收猖，还写到了夜间的“游猖”活动。
试题 11
下列散文，归于描绘“异类”或“鬼物”的有____。
试题 12
何其芳的《独语》有适当多的幻想成份，下列人物归于这种幻想的有____。
试题 13
关于周作人正确的说法是：
试题 14
有关《苦雨》的了解，正确的选项有____。
试题 15
“听说是身段低矮，很像是一个小孩子，往常成群结队，在岸上杨柳下‘顿铜钱’，正如街头的野孩子相同，一被惊扰便跳下水去，有如一群青蛙”，这描绘的是____。
试题 16
“旧时的色彩”必在后人“回忆中不见”，是《野草》中____一文的宗旨。
试题 17
“有我所不愿意的在地狱，我不肯去；有我所不愿意的在阴间，我不肯去；有我所不愿意的在你们将来的黄金国际里，我不肯去。但是你即是我所不愿意的。兄弟，我不想跟从你了，我不肯住。我不肯意!呜乎呜乎，我不肯意，我不如徘徊于无地。”这段文字出自：
试题 18
“温顺的独语，悲痛的独语，或许暴烈的独语。黑色的门紧锁着，一个永久等待的魂灵死在门内……”这段话出自____。
试题 19
“生命之火熄了又熄了，一片蓝焰，成堆灰。谁看到？谁理解？谁信任……”这一段文字节选自____。
试题 20
“记人事，写景色，谈文化，述掌故……”，这是作家____抱负中的散文。
试题 21
“路是调皮的，断断续续。由于没有浮沉，也没有他的足迹”（ ）所运用的修辞方法是____。
试题 22
“门幕一掀，她进场了。大红衫子，黑色长背心，长发疏松”，“石灰相同白的圆脸，乌黑的浓眉，漆黑的眼眶，猩红的嘴唇”。这段文字出自：
试题 23
《十年一梦》中，“我”欠了她一笔多么殷切的爱，这个“她”是指____。
试题 24
《商州又录》借时节的改变，描写了十一幅适意的素描画，其间时节改变的次序大致是____。
试题 25
1934年是沈从文终身中最为光辉的一年。这年1月，他回来湘西看望病中的妈妈后，写出了他的小说代表作《边城》，并写出了他散文代表作《湘行散记》（ ）和《湘西》（ ）中的许多华章。

第2次形考作业
试题 1
“那假定被摘下来夹在《雁门集》里的斑斓的枫叶，即是作者的自况”，这是《腊叶》的构思特色。
试题 2
《我与地坛》中的句子有：
试题 3
《独语》的句子有：
试题 4
1928年，年仅20岁的穆旦写下了在现代诗篇史上很有影响的诗作____。
试题 5
“我的忧伤由于你照射，升起一圈淡淡的光轮”，这是舒婷诗作《会歌唱的鸢尾花》的题记。
试题 6
.是的，河水鬼大可不谈，可是河水鬼的崇奉以及有这崇奉的人却是值得留意的。咱们往常只会愿望，所见的或是地狱，或是阴间，但总不大情愿来望一望这凡俗的人世，看这上边有些啥人，是怎样想。这段文字出自：
试题 7
.《影的离别》中，“我不过一个影，要别你而沉溺在漆黑里了。但是漆黑又会吞并我，但是光亮又会使我不见。”对这句话了解对比正确的选项有____。
试题 8
都归于闻一多创造的诗是____。
试题 9
“独语是一种内敛式的言语方法，重视心里的自我满意，着重独立、孤单的生命体会，个性上也对比倾向奇崛与深思”，所以“独语”既是一类文章，也是写文章的一种方法，是以幻想为资料。
试题 10
都是新月派诗人的一组是____。
试题 11
“一个农民，他粗糙的身躯移动在郊野中，”，“多少朝代在他的身边升起又下降了/而把期望和绝望压在他身上，” 是穆旦《动身》中的诗句。
试题 12
顾八奶奶：受不了，露露，关上吧。 吹吹，爽快！活着关键空气。 这段对话出自：
试题 13
“”春天, 十个海子全都复生//在光亮的风光中//讪笑这一粗野而哀痛的海子//你这么持久地熟睡究竟是为了啥?春天, 十个海子低低地咆哮//围着你和我跳舞、歌唱//扯乱你的黑头发, 骑上你飞驰而去, 尘土飞扬//你被劈开的痛苦在大地充满“
试题 14
.贾平凹90时代的散文，从内容到方式都是对“杨朔形式”的打破，《商州又录》即是这个时期的模范著作。
试题 15
“我就是我呀!我的我要爆了!”这两句诗出自郭沬若的《女神》。
试题 16
1934年是沈从文终身中最为光辉的一年。这年1月，他回来湘西看望病中的妈妈后，写出了他的小说代表作《边城》，并写出了他散文代表作《湘行散记》（ ）和《湘西》（ ）中的许多华章。
试题 17
.张爱玲在《更衣记》中指出，中国自古以来女性的代名词是“三绺梳头，两戴穿衣”。
试题 18
.“麦地，他人看见你觉得温暖、秀丽，我则站在你痉责问的中间，被你灼伤……”这节诗选自海子的《春天，十个海子》。
试题 19
（ ）咳，我的愫小姐，这药您还没有煎够？（ ）坐下，坐下，坐下，坐下。　　〔愫又牵强坐下。 这段对话出自：
试题 20
30时代诗人的首要代表有:
试题 21
20世纪30时代以发起“小品文”闻名的代表作家是沈从文。
试题 22
（ ）啊，干嘛跑到我这来偷东西，啊？
　　小东西：我没有偷东西。 这段对话出自：
试题 23
1934年，沈从文在回乡的行程中给老婆张兆和写了近50封信，这些信件通过加整齐理，以系列散文的方式宣布，后结集成《湘行散记》。
试题 24
下列散文，归于描绘“异类”或“鬼物”的有____。
试题 25
“麦地，他人看见你觉得温暖、秀丽，我则站在你痉责问的中间，被你灼伤……”这节诗选自海子的《麦地与诗人》。
试题 26
《“我不晓得风是在哪一个方向吹”》宣布于1928年。此诗被称作是徐志摩的“标签”之作，记载了诗人人生探究的心思进程。
试题 27
"我不信人死为鬼，却信任鬼后有人。这段文字出自：
试题 28
都是穆旦创造的一组诗是____。
试题 29
“我的忧伤由于你照射，升起一圈淡淡的光轮”，这是北岛诗作《会歌唱的鸢尾花》的题记。
试题 30
“每一个魂灵是一个国际，没有窗户。而心爱的魂灵都是顽强的独语者。”是散文《鬼的成长》中的语句。

第三次形考作业
试题 1
《茶馆》人物有:
试题 2
关于《北京人》，正确的说法有____。
试题 3
《日出》的场景由家庭移向了社会，一起展示了现代大都市的两个典型的环境，以潘月亭的歇息室和翠喜的卧房为舞台场景，用十分简练的笔法勾勒出了行走于其间的众生相。
试题 4
《茶馆》分为三幕，所体现的三个年代是____。
试题 5
《北京人》中，美丽、精干、凶恶的王熙凤式的女性是曾文清。
试题 6
刘麻子：“这么一革新啊，可苦了我啦！如今，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太考究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！我干瞧着，摸不着门！” 这段句子出自：
试题 7
我要人养活我，你莫非不理解？” 这段对话出自：
试题 8
曹禺仅有一部以乡村日子为体裁的剧作是____。
试题 9
唐铁嘴：“我改抽‘白面’啦。你看，哈德门的烟是又长又松，一顿就空出一大块，正巧放‘白面儿’。大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两个强国服侍着我一个人，这点儿福分还小吗？”  这段对话出自：
试题 10
《茶馆》榜首幕中，台词起码的人物是王利发。
试题 11
曾　皓　这房子是祖先的产业，一草一木都是祖上敬德公惨白经营留下的汗水，咱们食于斯，居于斯，自小到大都是倚赖祖先留下来这点福分，吃住不生疑问。（ ）你们即使不晓得珍惜，莫非我狠心肯把房子卖给这种爆发户，卖给这种—— 这段对话出自：
试题 12
《日出》的场景由家庭移向了社会，一起展示了现代大都市的两个典型的环境，以潘月亭的歇息室和翠喜的卧房为舞台场景，用十分简练的笔法勾勒出了行走于其间的众生相。
试题 13
《茶馆》从榜首幕到最终一幕都呈现过的重要人物是____。
试题 14
进场人物很多，对白之精到，属中外话剧稀有的一幕是____。
试题 15
愫方(昂首)我真是想大哭一场，奶妈，这样活着，是干啥呀!(扑在桌上哭起来)
曾瑞贞 ：是啊!愫姨!我即是问为何呀?… 江泰 ： (对文彩，烦恼地)我真不喜爱发怨言，可你再不让我说几句，可我，找还有啥?我活着还有啥? 江泰： (……像在黄梅天，背上沾湿了雨一般，说不出的又是泄气，又是恼怒，又是悲痛的神色，连连地摇着头)……你那位令嫂就懂得弄钱，你的爸爸就晓得他的棺材。我真不理解这样活着有啥含义，有啥含义? 这段对话出自：
试题 16
丁西林被称为“独幕剧圣手”、“中国现代榜首位喜剧大师”。
试题 17
《日出》、《雷雨》和《田野》都创造于上世纪30时代。
试题 18
《日出》、《雷雨》和《田野》都创造于上世纪30时代，被一些研讨者称为“激流三部曲”。
试题 19
《日出》中的人物有:  
试题 20
《日出》首要是经过“缺乏”与“有余”两个社会阶级的比照来体现主题的。“缺乏者”有  。
试题 21
在《茶馆》中老舍既没有选择某个特别的家庭，也没有选择某个特别的地域，而是独出机杼地挑选了北京一个普普统统的大茶馆。常四爷是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。
试题 22
《北京人》中，美丽、精干、凶恶的王熙凤式的女性是曾思懿。
试题 23
报童：“掌柜的，长辛店大战的新闻，来一张瞧瞧？”王利发没好气地反诘：“有不交兵的新闻没有？”报童灵巧地答复：“或许有，您自己找！
试题 24
《酒后》的场景由家庭移向了社会，一起展示了现代大都市的两个典型的环境，以潘月亭的歇息室和翠喜的卧房为舞台场景，用十分简练的笔法勾勒出了行走于其间的众生相。
试题 25
“你跟我走！仍是跟我走吧。”，“只需你跟我走，你如今仍是孩子，过真实的自在的日子”，“竹均，你为何不跟我走？”“竹均，你听我一句，你这么下去，必定是一条绝路，你听我一句，要你仍是跟我走”这段对话出自：